La dramma perduta spiegata ai bambini

Il libro del bambino perduto

Netflix ha un ultimo cappello da gettare sul ring della stagione dei premi prima di chiudere l'anno: si tratta di The Lost Daughter, un nuovo film drammatico che è stato trasmesso oggi in streaming. Diretto da Maggie Gyllenhaal, che ha anche adattato la sceneggiatura dall'omonimo romanzo di Elena Ferrante, il film ha come protagonista Olivia Colman nel ruolo di una donna la cui vacanza al mare diventa un inquietante ricordo del suo passato difficile.

The Lost Daughter è stato presentato in anteprima alla Mostra del Cinema di Venezia a settembre e finora ha ricevuto recensioni estremamente positive da parte della critica. L'intero film è caratterizzato da un clima di ansia e, a meno che non abbiate letto il libro da cui è tratto, resterete con il fiato sospeso in attesa che l'altra scarpa cada per tutte le due ore di durata del film. Quando il finale di The Lost Daughter arriva, potrebbe non essere la rivelazione che vi aspettavate. E soprattutto, potrebbe far discutere i vostri colleghi spettatori.

Il film si apre con Olivia Colman che inciampa su una spiaggia buia con una ferita aperta. Cammina verso l'acqua e crolla.  Con questa immagine suggestiva nella mente, conosciamo il personaggio della Colman: una professoressa di nome Leda in vacanza su un'isola greca. Non è esattamente un resort di prima classe. L'appartamento in cui Leda alloggia è vicino a un faro che si spegne a tutte le ore e la frutta in omaggio sul tavolo della cucina sta marcendo. Inoltre, di tanto in tanto soffre di vertigini. Ma almeno ha la spiaggia privata tutta per sé... finché non arriva una grande famiglia greco-americana con una mezza dozzina di bambini urlanti a disturbare la sua pace.

Il bambino perduto classe 9

The Lost Daughter inizia verso la fine della sua cronologia, quando vediamo la Leda di Olivia Colman inciampare su una spiaggia buia, con il sangue che fuoriesce dallo stomaco e macchia il suo vestito bianco. Non sappiamo cosa l'abbia spinta a questo punto, né cosa stia cercando, se mai qualcosa. Si accascia, sola, nel punto in cui il mare incontra la riva. È così che incontriamo la protagonista del film, profondamente complessa.

Cosa è successo a Leda per portarla a questo punto: sola, forse morente, su una spiaggia? Questa è la domanda che più o meno guida La figlia perduta, ma il film si rifiuta di dare una risposta facile. C'è una risposta letterale, naturalmente: Alla fine scopriamo che Leda è stata accoltellata dalla giovane madre Nina (Dakota Johnson) dopo che Leda ha confessato di aver rubato e tenuto la bambola di Elena. Ma la risposta completa è molto più complessa e il film passa le due ore intere a cercare di darle forma. Leda è portata su quella spiaggia dalla "schiacciante responsabilità" che la maternità impone alle donne nella nostra cultura.

Nel terzo atto, quando Nina si presenta a casa di Leda per prendere le chiavi di un futuro appuntamento con l'amante Will, viene anche a porre a Leda una domanda disperata: Passerà, vero? Questo peso. Questo fardello. Questa richiesta di essere sempre disponibile per il nutrimento, senza mai abbastanza aiuto o tempo o spazio per altro. "Sei così giovane e non passa. Niente di tutto questo passa", le dice Leda, ed è questo che spinge Nina a trafiggere Leda con la forcina, un simbolo di femminilità che Leda associa a sua nonna, nello stomaco di Leda. Non è arrabbiata per la bambola, non proprio. Si sente tradita da questa persona che pensava la capisse e dalla consapevolezza che Leda potrebbe avere ragione. Che questo non passerà. Non passerà mai. Non per come è strutturata la società, con regole e aspettative diverse per i padri rispetto alle madri. Non con il modo in cui la società si aspetta che le donne si martirizzino sull'altare della maternità e che non provino sentimenti complicati per i sacrifici che questo comporta.

Il finale del bambino perduto

Alcuni spettatori di The Child In Time hanno avuto difficoltà a capire la narrazione passata e presente dello show (Pinewood Television/SunnyMarch)Il dramma di Benedict Cumerbatch The Child In Time ha lasciato alcuni spettatori completamente sbigottiti, che si sono lamentati di non essere riusciti a seguire la trama e di essere confusi su "cosa stesse succedendo" nel nuovo one-off drama.

Lo speciale di 90 minuti offriva un concetto semplice che sarebbe potuto accadere nella realtà: un uomo perde un bambino. La moglie dell'uomo si risente. L'uomo e la moglie si separano dopo che i litigi, lo stress e le colpe li dividono. Sia l'uomo che la moglie devono affrontare un futuro incerto.

Intelligentemente lo spettacolo è stato diviso tra due storie narrative per mostrare come il passato influenzi il futuro e come tutte le azioni abbiano delle reazioni. Ma le narrazioni del passato e del presente utilizzate sono concetti che si insinuano nella nostra vita quotidiana. Quello che è successo ieri e quello che sta accadendo in questo momento. Ad alcune persone piace persino guardare a ciò che potrebbe accadere domani.

A volte ci vuole "tempo" perché una storia si svolga (Pinewood Television/SunnyMarch)Sebbene lo show stesso faccia riferimento al tempo nel suo nome, e gli spettatori si trovino di fronte all'arduo compito di seguire il passato e il presente in tandem, non c'è alcun tipo di viaggio nel tempo.

Il riassunto del bambino perduto

Una giovane madre (Jessie Buckley). Leda ha 23 anni quando nasce la sua prima figlia, Bianca (Robyn Elwell); Martha (Ellie Blake) arriva due anni dopo. Il passato le torna in mente perché vede il suo vecchio riflesso in una giovane donna, Nina (Dakota Johnson): una madre apprensiva e una moglie senza freni. Il debutto alla regia di Maggie Gyllenhaal, La figlia perduta, tratto da un romanzo di Elena Ferrante, esamina una determinazione comune e un senso di colpa peculiare - entrambi legati l'uno all'altro - il desiderio di vivere alle proprie condizioni, la lotta per vivere per qualcun altro.

Ne deriva uno sconcertante conflitto di sé, che suscita domande disorientanti: Si può - si deve - scegliere l'identità personale rispetto a quella filiale? E se l'istinto materno non è naturale per una giovane donna - deve accettare o combattere, c'è di meglio? Cosa è peggio: una madre disinteressata o una madre disonesta? La figlia perduta è una storia di confusi yin-yang, di dualità che generano disperazione. C'è un accenno di questo nel linguaggio visivo: l'inquadratura è più claustrofobica all'inizio del film, la macchina da presa è spesso vicina al viso e al corpo di Leda, quando lei è relativamente libera e beata. Quando la vacanza diventa soffocante, la macchina da presa si allontana.