Borromini spiegato ai bambini

Unità 3: Lezione di storia dell'arte AP con la professoressa Heather

È domenica nella chiesa di Sant'Agnese in Piazza Navona. Immensi nella loro intensità, i passi di un contadino italiano che entra in una mattina di sole. È possibile immaginarlo mentre attraversa il portico, passa per la navata centrale, sotto le volte a botte, e si dirige verso l'altare. Lì, di fronte a lui: la magnificenza. Volute, decorazioni ovunque. Tutti ornamenti, perché così esige la teatralità barocca.

Tuttavia, qualcosa in questo fiume di effetti contraddice la sua ragione d'essere originaria. L'attenzione non è portata verso l'assorbimento spirituale, la venerazione o il sacro. Al contrario, sembra che lo spettacolo sia una metafora di se stesso. Ogni volta e promontorio è la sua contraddizione architettonica. Il bronzo, lo stucco e il vetro si susseguono come parti che non riescono a formare un insieme. La sinistra si innalza sulla parte superiore e, prima di raggiungere il fondo, la destra si scontra con l'angolo. Tutto sembra in perpetuo movimento.

La chiesa di Borromini deve il suo essere nel mondo all'esistenza nello spazio stesso che la sua teatralità inventa. In realtà, le colonne qui non tengono nulla al loro posto né sostengono nulla. Nel suo punto più alto, si risolve in decorazione, e in questo modo ricrea se stessa.

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Francesco Borromini (/ˌbɒrəˈmiːni/,[1] italiano: [franˈtʃesko borroˈmiːni]), pseudonimo di Francesco Castelli (italiano:  [kaˈstɛlli]; 25 settembre 1599 - 2 agosto 1667),[2] è stato un architetto italiano nato nell'odierno cantone svizzero del Ticino[3] che, con i suoi contemporanei Gian Lorenzo Bernini e Pietro da Cortona, fu una figura di spicco nella nascita dell'architettura barocca romana. [4]

Appassionato studioso dell'architettura di Michelangelo e delle rovine dell'antichità, Borromini sviluppò un'architettura inventiva e distintiva, anche se un po' idiosincratica, utilizzando manipolazioni delle forme architettoniche classiche, razionali geometrici nei suoi progetti e significati simbolici nei suoi edifici. Sembra che avesse una solida comprensione delle strutture, che forse mancava a Bernini e Cortona, che si erano formati principalmente in altri settori delle arti visive. I suoi disegni a biacca sono particolarmente caratteristici. Sembra che sia stato uno studioso autodidatta e che alla fine della sua vita abbia accumulato una grande biblioteca.

Borromini roma

Piazza Navona è una delle piazze più belle e famose di Roma e del mondo. È uno splendido capolavoro barocco con opere di Bernini e Borromini. Fu costruita sul perimetro dell'antico Stadio di Domiziano.

Piazza Navona è stata costruita sul sito dell'antico Stadio di Domiziano, voluto dall'imperatore stesso nell'86 d.C. Dopo la caduta dell'Impero Romano, la piazza tornò a vivere nella seconda metà del XV secolo come uno dei principali mercati all'aperto della città; i resti del malconcio stadio furono pavimentati per creare Piazza Navona.

Piazza Navona deve il suo nome ai giochi agonali (in agonis), gare ginniche che si svolgevano nell'antica Roma. Nel corso del tempo si ritiene che il nome "in agone" sia cambiato in "Navone" e, per la sua somiglianza con il profilo cavo di una nave, la piazza abbia infine assunto il nome "Navona".

Lo Stadio di Domiziano, noto come "Circo Agonalis", fu commissionato dallo stesso imperatore per disputare le più importanti gare di atletica leggera a imitazione delle Olimpiadi greche. La pianta originale prevedeva una grande arena rettangolare allungata di circa 265×106 metri, con un'estremità a emiciclo e l'altra dritta e un po' obliqua.

Disegni di Borromini

Nacque il 25 settembre 1599 a Bissone, nel Canton Ticino. Lasciò la sua città natale per formarsi come scalpellino e intagliatore di marmo nel cantiere del Duomo di Milano. Qui l'artista imparò molto sui vari stili, dal romanico monumentale al gotico verticale e slanciato, sviluppando eccellenti capacità creative e tecniche.

Pare che sia giunto a Roma per la prima volta nel 1619, quando fu chiamato a lavorare come scalpellino nella grande Fabbrica di San Pietro e si trovò al centro di un grande fervore artistico. Lavorò alla costruzione della Basilica di San Pietro con l'architetto Carlo Maderno, suo concittadino e lontano parente, che riconobbe lo straordinario talento del giovane artista e lo prese sotto la sua ala protettrice, affidandogli vari interventi nella Basilica di San Pietro, nella Chiesa di Sant'Andrea della Valle e in Palazzo Barberini.

A causa del suo intenso legame e della forte venerazione per Maderno, Borromini espresse il desiderio di essere sepolto accanto alla tomba del suo maestro. Nel 1629, dopo la morte di Maderno, Borromini divenne assistente del grande e famoso artista Gian Lorenzo Bernini, con il quale si scontrò spesso negli anni successivi, ma che più di ogni altro lo avviò al debutto come architetto indipendente. Tuttavia, dopo una breve collaborazione durante la costruzione del "San Pietro Baldacchino" e per concludere i lavori di Palazzo Barberini, i due artisti presero strade diverse.